Jakob Hayner kann, lesen wir in der Welt, einiges Anfangen mit "Die Ankunft", einem Jelinek-Medley, das Regisseur Jan-Philipp Gloger am Volkstheater Wien auf die Bühne bringt. In vier Teilen bewegt sich der Abend durch Abgründe der deutschen und österreichischen Geschichte. Der Schlussakt heißt "Das Lebewohl - nein: Die Ankunft" und widmet sich der Gegenwart: "Das Ensemble trägt nun Slim-Fit-Anzüge und ist unschwer als eine rechtspopulistische Politikertruppe zu entschlüsseln. Es läuft der mit KI generierte 'Remigrationssong'. 'Österreich ist frei', schallt es durch den Saal. 'Remigration, hip, hip, hurra!' Links ist vorbei, tönen die hippen Rechten siegesgewiss: 'Kein Arbeiter bewegt sich noch in dieser Bewegung. Und wenn, dann hin zu uns.' Glogers Regie bleibt präzise und kippt nicht ins Karikierende oder Dämonisierende. Unheimlich an der Truppe ist nicht, dass sie verkappte Wiedergänger der Nazis wären, sondern dass sie in ihrer ausgestellten Banalität die perfekten Bewohner dieses deutschen Katastrophenhauses sind, das am Ende in voller Größe zu sehen ist."

Ebenfalls in Wien, im Theater Drachengasse, hat Luise Aymar viel Freude mit "Apokalyse - wir sinken nicht!", der neuen Inszenierung des Kollektivs Dorn°Bering. "In ihrem absurden, lustigen Untergangsdrama begeben sich Gesa Bering und Stephan Dorn auf eine Reise durch bisherige Apokalypsen: Die Dinosaurier wundern sich, was das für ein riesiger Feuerball am Himmel ist. Martin Luther pflanzt noch kurz vor knapp einen Baum. Die beiden fragen sich: Wie würde so ein Weltuntergang eigentlich aussehen? Was machen Reporter, wenn sie live vor Ort berichten wollen? Und wenn die Welt untergeht, was passiert dann mit der Hölle?" Um Antworten auf solche Fragen zu finden, erarbeiten die beiden schreiend komische Performances mithilfe von Alltagsgegenständen und -klängen, so die Kritikerin: "Der Theatersaal wird mal zum Regenwald, mal lässt er Sturm und Donner in sich toben. So lauscht das Kollektiv dem Kontrollverlust und fragt sich zum Schluss: Hat ein Ende nicht auch sein Gutes? Das "A" in Apokalypse steht doch schließlich für Anfang."

Außerdem: Weiterhin keine gute Presse hat das Saison-Auftaktwochenende der Berliner Volksbühne unter der neuen Intendanz von Matthias Lilienthal. Jolinde Hüchtker sieht in der Zeit immerhin noch Licht und Schatten, Jakob Hayner hingegen ist in der Welt bitter enttäuscht: "Keine Sozialarbeit zwar, aber dafür schlechte Kunst". Kurzum: "Das Erbe des Bühne ist passé". Wolfgang Behrens gedenkt auf nachtkritik gleich vier legendären Theaterverlegern: Ute Nyssen, Helmar Harald Fischer, Maria Müller-Sommer und Krista Jussenhoven. Albrecht Selge berichtet auf van von der Europatournee des Kanze Nō Theaters.

Besprochen werden Jacques Offenbachs "Fantasio" am Landestheater Niederbayern, inszeniert von Christian von Götz (nmz) und Stefan Puchers Adaption von "Romeo und Julia" am Wiener Theater an der Josefstadt (FAZ).

Interessiert spaziert Tilman Baumgärtel für die taz im Berliner Haus am Lützowplatz durch die Ausstellung "On Landscape", die "Naturbilder zwischen Romantik, Anthropozän und Künstlicher Intelligenz" präsentiert. Was passiert, das scheinen die ausgestellten Arbeiten zu fragen, wenn die ganze Welt zum Uncanny Valley wird? Jedenfalls ist die Natur "hier nicht schlichtes Abbild einer vorhandenen Wirklichkeit, sondern oft das statistisch erzeugte Destillat unzähliger Landschaftsbilder. In 'Drill Baby Drill', einem Video des Londoner Kollektivs Troika, dessen Bilder komplett von KI-Generatoren erzeugt wurden, sieht das am Anfang wenigstens noch aus wie ein Desktop-Hintergrund von Windows XP. Aber dann ist da eine Wüstendüne, die sich aus einem vereisten See erhebt. Und irgendwann brennen Eisberge."

Ebenfalls für die taz schaut sich Sophie Jung auf dem Grazer Kunstfestival steirischer herbst um. Ganz so hoch her wie in vergangenen, provokativen Arbeiten gewidmeten Jahren geht es diesmal nicht. "Psychisch unruhig" ist die ausgestellte Kunst gleichwohl: "Wahnhaft wird der ukrainische Künstler Nikolay Karabinovych. Er schlüpft in die Rolle eines Detektivs, zeigt sein fiktives verlassenes Büro, Musikfolterkammer inklusive. Manisch hat Detektiv Karabinovych Artefakte aus der UdSSR und frühen Ex-UdSSR zusammengesammelt: Zeitungsausschnitte, Modefotografien, Kuckucksuhren. Er sieht in dem 1995 ermordeten russischen Fernsehjournalisten Wladislaw Listjew eine Reinkarnation Walter Benjamins und zieht Verbindungen zur Heirat des Turbofolk-Stars Ceca mit dem serbischen Milizenführer Arkan. In seiner irren Assemblage wird alles zum Indiz für die mafiösen Verschränkungen von Wirtschaft, Politik, Pop und Porno im heutigen Russland."

Außerdem: Hilda Dirks ist für die taz im Berliner Wedding in den Gerichtshöfen unterwegs, wo Künstler ihre Ateliers öffnen. Cézanne heißt jetzt im Ausstellungskontext oft wieder Cezanne, berichtet Peter Kropmanns in der NZZ - tatsächlich war das die historische Schreibweise seines Familiennamens. Das lauwarme Urteil der Nachwelt über den Renaissance-Maler Corregio muss korrigiert werden, findet ein begeisterter Stefan Trinks nach dem Besuch einer dem Künstler gewidmeten Ausstellung in der Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden, in der FAZ (mehr dazu hier). Besprochen werden weiterhin die Schau "Metaxy: Between Destruction and Reconstruction" in der Berliner Akademie der Künste (monopol) und die von Annika Kahrs gestaltete Soundinstallation "Chorus" in der Berliner Nikolaikirche (Tagesspiegel).